Il mito rivive al cinema

Dopo mesi di polemiche, è arrivata nelle sale l’ambiziosa rilettura dell’epopea di Ulisse firmata da Christopher Nolan: un kolossal spettacolare che divide il pubblico sulla sua fedeltà storica.

Finalmente. Dopo mesi di polemiche, senza neppure aver visto il film ma solo le foto e un primo trailer, Odissea di Christopher Nolan è ora nelle sale per essere giudicato dal pubblico. Un’uscita in contemporanea, nei cinema di tutto il mondo, che rappresenta per la Universal un’operazione monstre, come quelle finora messe in piedi solo per fuoriclasse del calibro di James Cameron, George Lucas o Steven Spielberg. Il riserbo assoluto che ha accompagnato le riprese, durate cinque mesi e mezzo tra gli scenari selvaggi delle isole a largo della Sicilia (le Eolie e poi Favignana), la Grecia (in vari siti archeologici del Peloponneso), il Lazio (nel porto di Ostia antica), il Marocco, la Scozia e l’Islanda, ha però davvero pochi precedenti. Forse solo in occasione dei set del gelosissimo Stanley Kubrick si era visto un siffatto alone protettivo capace di schermare immagini, indiscrezioni, commenti.
In effetti, Nolan ha dimostrato (grazie a successi come Il cavaliere oscuro, Inception, Interstellar, Dunkirk, Tenet, Oppenheimer) di essere il degno erede della immaginifica creatività di Kubrick e Spielberg, due cineasti che, pur con storie assai diverse, hanno saputo spaziare nel corso della carriera da un genere all’altro, da un’epoca all’altra, conservando una cifra stilistica inconfondibile. È ciò che ha fatto finora il visionario regista britannico le cui tematiche (la vendetta, l’ossessione, l’inganno, il tormento interiore, lo scorrere non lineare del tempo, il labile confine tra realtà e percezione) emergono sempre dalle storie che racconta, siano esse ambientate nel passato che in un futuro più o meno distopico.
Ma c’è di più, per lui conta su tutto lo stile visivo, il come queste storie siano narrate sullo schermo. Perché per lui, proprio come per Kubrick, la forma è sostanza. Non per nulla, sceglie sempre di girare in pellicola con la massima definizione possibile: è il solo oggi a utilizzare sempre cineprese Imax da 70 mm, sofisticate e costose telecamere ad altissima risoluzione, di solito usate per i documentari: «Questa tecnologia», ha spiegato, «è più immersiva e coinvolgente del 3D e aiuta a trasformare il film in evento per lo spettatore».

Il seguito sulla rivista.

di Maurizio Turrioni